Reiner Maria Rilke, Zum Einschlafen zu sagen

(source: Facebook)
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Diesmal kam der Vorschlag für Reiner Maria Rilke von Smaranda Dobrescu, einer angesehenen Kollegin seit den Jahren des Polytechnikums

(Zum Einschlafen zu sagen)

Ich möchte jemanden einsingen,

bei jemandem sitzen und sein.

Ich möchte dich wiegen und kleinsingen

und begleiten schlafaus und schlafein.

Ich möchte der Einzige sein im Haus,

der wüßte: die Nacht war kalt.

Und möchte horchen herein und hinaus

in dich, in die Welt, in den Wald.

Die Uhren rufen sich schlagend an,

und man sieht der Zeit auf den Grund.

Und unten geht noch ein fremder Mann

und stört einen fremden Hund.

Dahinter wird Stille. Ich habe groß

die Augen auf dich gelegt;

und sie halten dich sanft und lassen dich los,

wenn ein Ding sich im Dunkel bewegt.

(source: youTube)

(video by Lyrik für Puristen)

(Îngânare de somn)

Aş vrea cuiva să-i cânt-încânt,

cuiva să-i fiu lumină lângă somn.

Aş vrea lin să te legăn şi să-ţi cânt,

să te petrec din somnu-ţi şi în somn.

Aş vrea în casă singurul să fiu

răcoarea nopţii s-o îndure.

Şi-aş vrea s-ascult năuntru şi-n afară

în tine,-n lumea largă, în pădure.

Se cheamă ornicele lung bătând

şi timpul îl străvezi până la fund.

După-un străin, pe drumuri încă stând,

străin la fel, un câine latră-afund.

În urmă,-adânc, tăcere. Mi-am aplecat

grei ochii peste tine, surâzând.

Ei te curpind domol şi fulgerat se-abat

vreun lucru de tresare în beznă când şi când.

(FB page of Smaranda Dobrescu)

(video by Susanne Stich)

(To Say Before Going To Sleep)

I would like to sing someone to sleep,

have someone to sit by and be with.

I would like to cradle you and softly sing,

be your companion while you sleep or wake.

I would like to be the only person

in the house who knew: the night outside was cold.

And would like to listen to you

and outside to the world and to the woods.

The clocks are striking, calling to eachother,

and one can see right to the edge of time.

Outside the house a strange man is afoot

and a strange dog barks, wakened from his sleep.

Beyond that there is silence.

My eyes rest upon your face wide-open;

and they hold you gently, letting you go

when something in the dark begins to move.

(source: Famous Sand Poems)

(Rainer Maria Rilke)

Rainer Maria Rilke, Archaischer Torso Apollos

宋鏡 Song Jing, Archaischer Torso Apollos
free after the poem of Rainer Maria Rilke
coal, tablets, water and raw silk,threads on silk, 2015
(source: site of 宋鏡 Son Jing)
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Es ist kürzlich passiert, dass mir zwei der Gedichte von Rilke vorgeschlagen wurden, indem ich auf Facebook Beiträge von zwei Personen las. Diese beiden Personen kenne ich nicht persönlich (mindestens einer von ihnen, Adrian Rezus, kennt mich auch aus dem Internet), aber ich lese sie unersättlich auf Facebook und schätze sie sehr. Adrian Rezus schickte mich zu Erinnerung, und ein Artikel von Roger Cohen von der NY Times schickte mich zu einer englischen Darstellung des Archaischen Torso Apollos.


(Archaischer Torso Apollos)

Wir kannten nicht sein unerhörtes Haupt,

darin die Augenäpfel reiften. Aber

sein Torso glüht noch wie ein Kandelaber,

in dem sein Schauen, nur zurückgeschraubt,

sich hält und glänzt. Sonst könnte nicht der Bug

der Brust dich blenden, und im leisen Drehen

der Lenden könnte nicht ein Lächeln gehen

zu jener Mitte, die die Zeugung trug.

Sonst stünde dieser Stein enstellt und kurz

unter der Shultern durchsichtigem Sturz

und flimmerte nicht so wie Raubtierfelle;

und brächte nicht aus allen seinen Rändern

aus wie ein Stern: denn da ist keine Stelle,

die dich nicht sieht. Du mußt dein Leben ändern.

(source: sporkworld)

(video by Bernd Müller)

(Torsul arhaic al lui Apolo)

Nu i-am ştiut capul nemaivăzut

în care-al ochilor rotund se pârguia. Dar,

candelabru, torsul îi mai arde clar,

unde privirea-i, doar suptă-n început,

se-aţine strălucind. Alftel, cum ar putea

pieptul să te orbească, şi-n răsucirea

lină-a şoldului n-ar luneca plutirea

unui surâs spre centrul sămânţa ce-o purta.

Altfel, piatra, desfigurată, ciuntă,

sub transparenţa umerilor frântă,

nu ar luci ca blana sălbăticiunei

si n-ar iradia din suprafaţa

întreagă, ca o stea. Căci orice loc al ei

te vede. Trebuie să-ţi shimbi viaţa.

(source: Poeții noștri)

(source: sporkworld)
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(Archaic Torso of Apollo)

We cannot know his legendary head

with eyes like ripening fruit. And yet his torso

is still suffused with brilliance from inside,

like a lamp, in which his gaze, now turned to low,

gleams in all its power. Otherwise

the curved breast could not dazzle you so, nor could

a smile run through the placid hips and thighs

to that dark center where procreation flared.

Otherwise this stone would seem defaced

beneath the translucent cascade of the shoulders

and would not glisten like a wild beast's fur:

would not, from all the borders of itself,

burst like a star: for here there is no place

that does not see you. You must change your life.

translated by Stephen Mitchell

(source: poets org)

(Rainer Maria Rilke)

Rainer Maria Rilke, Erinnerung

photo by Tracy Goldfinch Elson
(source: FB page of Smaranda Dobrescu)
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Und du wartest, erwartest das Eine,

das dein Leben unendlich vermehrt;

das Mächtige, Ungemeine

das Erwachen der Steine,

Tiefen, dir zugekehrt.

Es dämmern im Bücherständer

die Bände in Gold und Braun;

und du denkst an durchfahrene Länder,

an Bilder, an die Gewänder

wiederverlorener Fraun.

Und da weißt du auf einmal: das war es.

Du erhebst dich und vor dir steht

eines vergangenen Jahres

Angst und Gestalt und Gebet.

(source: wortlover)

Rezitation: Fritz Stavenhagen
(video by wortlover)

Şi iarăşi aştepţi, aştepţi ce pare menit

viaţa să ţi-o mărească la nesfârşit.

Aştepţi ce de altă tărie ţine,

ce-i unic, puternic din cale-afară,

trezirea pietrelor,

adâncimi întoarse spre tine.

În culoare crepusculară

pe etajere apun

volumele-n aur şi brun.

La ţări te gândeşti, ce-ai străbătut,

la chipul şi la veşmântul

unor femei pe care iar le-ai pierdut.

Şi ştii dintr-o dată: aceasta a fost.

Şi te ridici şi-n faţă vezi spaima,

figura şi taina

unor ani ce-au trecut.

(source: FB page of Smaranda Dobrescu)

(Rainer Maria Rilke)

Rainer Maria Rilke, Herbsttag

(image source: Sabine Strassburg AG)
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Ein Gedicht, das die Jahreszeiten als Zeitalter des Lebens meditiert. Es gibt ein Zeitalter der Entwicklung. Man baut sein Haus und seine Familie, man träumt von großen Abenteuern. Und dann kommt eine andere Zeit, zum Nachdenken. Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr. Es ist gut nur einen paar Sommertage zu behalten, um den Wein herzustellen. Es wird in die kommenden Jahre ein guter Begleiter sein, eine Hilfe um alles zu vergessen, auch Ihre eigene Vergesslichkeit. Ein jegliches hat seine Zeit, und alles Vornehmen unter dem Himmel hat seine Stunde (Prediger, 3.1)


(Herbsttag):

Herr, es ist Zeit. Der Sommer war sehr groß.

Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren,

und auf den Fluren lass die Winde los.

Befiehl den letzten Früchten, voll zu sein;

gib ihnen noch zwei südlichere Tage,

dränge sie zur Vollendung hin, und jage

die letzte Süße in den schweren Wein.

Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr.

Wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben,

wird wachen, lesen, lange Briefe schreiben

und wird in den Alleen hin und her

unruhig wandern, wenn die Blätter treiben.

(aus dem Buch der Bilder)

Rezitation: Otto Sander
Musik: Erik Satie
(video by LYRIC and MUSIC)

(Zi de Toamnă):

Doamne, e timpul. Vara a fost lungă.

Aşterne-ţi umbrele peste solare ceasuri,

iar peste câmp, vântoasele ți-alungă.

Poruncă pentru pârgă dă poamelor târzii,

mai dăruie-le două zile calde,

grăbeşte împlinirea, să se scalde

o ultimă dulceaţă în vinul greu din vii.

Cel azi făr’ adăpost, nu-şi va mai construi.

Cel singur astăzi, singur va rămâne :

citeşte, stă de veghe, lungi scrisori compune

şi pe alei, în lung şi-n lat va rătăci

neliniştit, când frunze au să sune.

(din: Cartea Imaginilor)

(video by Lucian Dumbravă)

(Día de otoño):

Señor: es hora. Largo fue el verano.

Pon tu sombra en los relojes solares,

y suelta los vientos por las llanuras.

Haz que sazonen los últimos frutos;

concédeles dos días más del sur,

úrgeles a su madurez y mete

en el vino espeso el postrer dulzor.

No hará casa el que ahora no la tiene,

el que ahora está solo lo estará siempre,

velará, leerá, escribirá largas cartas,

y deambulará por las avenidas,

inquieto como el rodar de las hojas.

(de: El libro de las imágenes)
(© Jaime Ferreiro Alemparte)

(video by Olaf Pietsch)

(Jour d'Automne):

Seigneur, le temps est proche. L’été fut très grand.

Ton ombre, pose-la sur les cadrans solaires,

et sur les plaines lâche les vents.

Aux derniers fruits ordonne d’être mûrs,

accorde-leur encor deux journées plus sereines,

hâte leur perfection, et presse la suprême

douceur des sucs dans le vin lourd.

Qui n’a pas sa maison, or plus n’en bâtira

Qui solitaire était, longtemps le restera,

Lisant et prolongeant ses lettres et ses veilles.

Et, agité, il marchera de-ci, de-là

dans les allées où tournoieront les feuilles.

(du: Livre d'Images)
(© Christian Guernes)

dit par Alain Cuny
(video by Poème)

(Autumn Day):

It is time, Lord. Summer was grand.

Now lay your shadow on the day,

and bathe your fields in the wind.

Let the late harvest linger.

Give it two more southern days.

Make it full and bring her

final sweetness into those heavy vines.

If you have no house now, you never will have one.

If you are alone now, you will always live alone,

Reading late in the fading light. Writing letters with no end.

Wandering dark alleys.

Restless and uneasy. A leaf on the wind.

(from: The Book of Images)
(© Scott Stewart)

(Rainer Maria Rilke)

What Fields Are As Fragrant As Your Hands? (Rilke)

Ephraim Rubenstein: What Fields Are As Fragrant As Your Hands?
from The Rilke Series
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Hände auf?

Was fängt sind so wohlriechend wie Ihre Hände auf? Sie
glauben, wie externer Duft nach Ihrem stärkeren Widerstand steht.
Sterne stehen in den Bildern oben. Mir Ihre Öffnung geben, um zu
erweichen, zu lieben; ah, ist Ihr Haar alles in der Nutzlosigkeit.

Sehen, ich möchten Sie mit selbst und dem verblassenen Erwartung
Heber von den Rändern Ihrer Augenbrauen umgeben; Ich möchte, wie mit
den inneren blossen Augenlidern, für Sie alle Plätze schließen, die
durch meine zarten Liebkosungen jetzt erscheinen.

(http://bryantmcgill.com/wiki/poetry/rainer_maria_rilke/what_fields_are_as_fragrant_as)

Says Ephraim Rubenstein, my first responses to Rilke’s poetry were seen in terms of the landscape; he is of particular interest to me in this regard because his imagery is so beautifully concrete and because it is grounded to such a large extent within the landscape or within landscape associations: he often uses as his starting point descriptions of such natural phenomena as distance, vastness, minuteness, the weather, times of day and the changing effects of the seasons - from these visual effects, he is then able to connect immediately to intimate matters of the human heart, such as growth, transformation, decay, solitude and love.

I found several renderings of Rilke's poem, and I am fascinated by imagining how they sound in German, in English, in French, in Spanish, in Portuguese... If I find a Romanian version sometime I would add it here.

What fields are as fragrant as your hands?
You feel how external fragrance stands
upon your stronger resistance.
Stars stand in images above.
Give me your mouth to soften, love;
ah, your hair is all in idleness.

See, I want to surround you with yourself
and the faded expectation lift
from the edges of your eyebrows;
I want, as with inner eyelids sheer,
to close for you all places which appear
by my tender caresses now.

(http://bryantmcgill.com/wiki/poetry/rainer_maria_rilke/what_fields_are_as_fragrant_as)

Quels champs sont aussi parfumés que vos mains ? Tu juges comme le
parfum externe se tient sur votre résistance plus forte. Les étoiles
se tiennent dans les images ci-dessus.  me donner votre bouche pour se
ramollir, aimer; oh, vos cheveux sont tous dans l'oisiveté.

Voir, je veulent t'entourer avec vous-même et l'ascenseur fané
d'espérance à partir des bords de vos sourcils; Je veux, comme avec
les paupières intérieures fines, fermer pour toi tous les endroits
qui apparaissent par mes caresses tendres maintenant.

(http://bryantmcgill.com/wiki/poetry/rainer_maria_rilke/what_fields_are_as_fragrant_as)

¿Qué campos son tan fragantes como sus manos? Usted se siente cómo
la fragancia externa está parada sobre su resistencia más fuerte.
Las estrellas están paradas en imágenes arriba. Darme su boca para
ablandar, amar; ah, su pelo está todo en ociosidad.

Ver, yo desean rodearle con se y la elevación descolorada de la
expectativa de los bordes de sus cejas; Deseo, como con los párpados
internos escarpados, cerrar para usted todos los lugares que ahora
aparezcan por mis caricias blandas.

(http://bryantmcgill.com/wiki/poetry/rainer_maria_rilke/what_fields_are_as_fragrant_as)

Que campos são tão perfumados quanto suas mãos? Você sente como a
fragrância externa está em cima de sua resistência mais forte. As
estrelas estão nas imagens acima. Dar-me sua boca para amaciar, para
amar; ah, seu cabelo está todo no idleness.

Ver, mim querem cercá-lo com yourself e o elevador desvanecido da
expectativa das bordas de suas sobrancelhas; Eu quero, como com os
eyelids internos sheer, fechar para você todos os lugares que
aparecem por meus caresses macios agora.

(http://bryantmcgill.com/wiki/poetry/rainer_maria_rilke/what_fields_are_as_fragrant_as)

(Rainer Maria Rilke)

(Ephraim Rubenstein)

Rainer Maria Rilke: Sonette an Orpheus (Teil 1, I)

Ephraim Rubenstein: Sonnet to Orpheus
from The Rilke Series
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Da stieg ein Baum. O reine Übersteigung!
O Orpheus singt! O hoher Baum im Ohr!
Und alles schwieg. Doch selbst in der Verschweigung
ging neuer Anfang, Wink und Wandlung vor.

Tiere aus Stille drangen aus dem klaren
gelösten Wald von Lager und Genist;
und da ergab sich, daß sie nicht aus List
und nicht aus Angst in sich so leise waren,

sondern aus Hören. Brüllen, Schrei, Geröhr
schien klein in ihren Herzen. Und wo eben
kaum eine Hütte war, dies zu empfangen,

ein Unterschlupf aus dunkelstem Verlangen
mit einem Zugang, dessen Pfosten beben, -
da schufst du ihnen Tempel im Gehör.

(http://www.sternenfall.de/Rilke--Die_Sonette_an_Orpheus--Erster_Teil--I-_Da_stieg_ein_Baum.html)

Sonnet form: abab cddc ecc cce


Is the painting of Rubenstein telling only part of the sonnet, with a modern Orpheus playing the  guitar and enjoying the peace and harmony all over the place? I would say we should observe the play of reflections mirroring the quiet reality and maybe putting it into question.

Tree arising! O pure ascendance!
Orpheus Sings! Towering tree within the ear!
Everywhere stillness, yet in this abeyance:
seeds of change and new beginnings near.

Creatures of silence emerged from the clear
unfettered forest, from dens, from lairs.
Not from shyness, this silence of theirs;
nor from any hint of fear,

simply from listening. Brutal shriek and roar
dwindled in their hearts. Where stood a mere
hut to house the passions of the ear,

constructed of longing darkly drear,
haphazardly wrought from front to rear,
you built them a temple at listening's core.

(http://www.hunterarchive.com/fileS/Poetry/SonnetsToOrpheus.html)

Or, un arbre monta, pur élan, de lui-même.
Orphée chante ! Quel arbre dans l’oreille !
Et tout se tut. Mais ce silence était
lui-même un renouveau : signes, métamorphose…

Faits de silence, des animaux surgirent
des gîtes et des nids de la claire forêt.
Il apparut que ni la ruse ni la peur
ne les rendaient silencieux ; c’était

à force d’écouter. Bramer, hurler, rugir,
pour leur cœur c’eût été trop peu. Où tout à l’heure
une hutte offrait à peine un pauvre abri,

— refuge fait du plus obscur désir,
avec un seuil où tremblaient les portants, —
tu leur dressas des temples dans l’ouïe.

(http://www.skafka.net/archives/alice69/doc/rmr_sonnetsaorphee.htm)

(Rainer Maria Rilke)

(Ephraim Rubenstein)

Rainer Maria Rilke: Sonette an Orpheus (Teil 2, XIII)

Ephraim Rubenstein: Be Ahead of All Parting
from The Rilke Series
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Sei allem Abschied voran, als wäre er hinter

dir, wie der Winter, der eben geht.

Denn unter Wintern ist einer so endlos Winter,

daß, überwinternd, dein Herz überhaupt übersteht.

Sei immer tot in Eurydike --, singender steige,

preisender steige zurück in den reinen Bezug.

Hier, unter Schwindenden, sei, im Reiche der Neige,

sei ein klingendes Glas, das sich im Klang schon zerschlug.

Sei - und wisse zugleich des Nicht-Seins Bedingung,

den unendlichen Grund deiner innigen Schwingung,

daß du sie völlig vollziehst dieses einzige Mal.

Zu dem gebrauchten sowohl, wie zum dumpfen und stummen

Vorrat der vollen Natur, den unsäglichen Summen,

zaehle dich jubelnd hinzu und vernichte die Zahl.

(15.-17.02.1922)

http://www.sonett-archiv.com/forum/showthread.php?tid=1734

Sonnet form: abab cdcd eef ggf

Says Ephraim Rubenstein, in the early 1990's I began working on a series of paintings and drawings based on the poetry of Rainer Maria Rilke. They are not illustrations per se, rather visual responses to the mood, imagery and rhythms of the poems.

Here is an English rendering of this sonnet, from a book whose name is A Year with Rilke: a collection of daily reading from his poetry.

Be ahead of all parting, as if it had already happened,
like winter, which even now is passing.
For beneath the winter is a winter so endless
that to survive it at all is a triumph of the heart.

Be forever dead in Eurydice, and climb back singing.
Climb praising as you return to connection.
Here among the disappearing, in the realm of the transient,
be a ringing glass that shatters as it rings.

Be. And know as well the need to not be:
let that ground of all that changes
bring you to completion now.

To all that has run its course, and to the vast unsayable
numbers of beings abounding in Nature,
add yourself gladly, and cancel the cost.

(http://yearwithrilke.blogspot.ro/2011/01/be-ahead-of-all-parting.html)

Is there any connection between the poem and the painting? Again Ephraim Rubenstein, his poetry has always struck me as intensely visual... born frequently as a respinse to specific paintings, sculptures and buildings.Well, I think it is more than that: the painting of Rubenstein expresses a unity in duality - reality and its image, reality and its mirroring illusion, reality and non-reality (parting while subtly wishing each other). Is it not the same with the sonnet of Rilke? As someone said (http://myweb.dal.ca/waue/Trans/Rilke-Orpheus.html), a Wegweiser (signpost) for death and for life together, for keeping the moment and for rennouncing to it: Be. And know as well the need to not be.

It is not an easy poem to understand. Or maybe you should let yourself to its rhythm, dreaming rather than remaining lucid? Here is a Romanian rendering:

Fii înaintea oricarei despartiri, ca si cum s-ar afla

in urma ta, ca iarna care tocmai sfarseste.

Caci printre ierni, e-o iarna ce-atat te va ierna,

ca inima ti-o-ntrece si supravietuieste.

Sa mori neincetat in Euridice –, si suie cantind iara,

si mai mult slavind, suie-napoi in raportul curat.

Intre cei ce se sting in apunerii tara,

fii un cristal care, sunand, s-a spart cu sunetu-odat'.

Fii – si cunoaste si a nefiintei stare,

nesfarsit intemeind launtrica-ti vibrare,

deplin s-o desavirsesti în aceasta unica oara.

Printre uzatele, ca si printre mutele, fara nume,

rezerve ale deplinei naturi, – negraitele sume –

extatic sa te numeri – si numarul fa-l ca sa piara.

(http://www.poezie.ro/index.php/poetry/115021/index.html)

It was the French rendering that allowed me to get somehow the meaning (it is true that I found it after the other versions, so I was somehow prepared):

Devance tous les adieux, comme s’ils étaient

derrière toi, ainsi que l’hiver qui justement s’éloigne.

Car parmi les hivers il en est un si long

qu’en hivernant ton cœur aura surmonté tout.

Sois toujours mort en Eurydice — en chantant de plus en plus, monte,

remonte en célébrant dans le rapport pur.

Ici, parmi ceux qui s’en vont, sois, dans l’empire des fuites,

sois un verre qui vibre et qui dans son chant déjà s’est brisé.

Sois — et connais en même temps la condition du non-être,

l’infinie profondeur de ta vibration intime,

c’est qu’en une seule fois tu l’accomplisses toute.

Aux réserves dépensées et aux couvantes, aux muettes

réserves de la nature, à ses sommes ineffables,

ajoute-toi en jubilant, — et détruis le nombre.

(http://www.skafka.net/archives/alice69/doc/rmr_sonnetsaorphee.htm)

(Rainer Maria Rilke)

(Ephraim Rubenstein)

Rainer Maria Rilke: Eine Sibylle

Sibyl, by Francesco Ubertini, cca 1525
oil on panel
Kunsthistorisches Museum, Vienna
(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Bacchiacca_004.jpg)
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Einst, vor Zeiten, nannte man sie alt.
Doch sie blieb und kam dieselbe Straße
täglich. Und man änderte die Maße,
und man zählte sie wie einen Wald

nach Jahrhunderten. Sie aber stand
jeden Abend auf derselben Stelle,
schwarz wie eine alte Citadelle
hoch und hohl und ausgebrannt;

von den Worten, die sich unbewacht
wider ihren Willen in ihr mehrten,
immerfort umschrieen und umflogen,
während die schon wieder heimgekehrten
dunkel unter ihren Augenbogen
saßen, fertig für die Nacht.

Rainer Maria Rilke, zwischen dem 22.8. und dem 5.9.1907, Paris

(http://rainer-maria-rilke.de/090014einesibylle.html)

Long before our time they called her old,
But she'd walk down the same road every day.
Her age became too much to say
In years — and, like a forest's, would be told

In centuries. She comes to stand at dusk —
Her spot each time the same — and to foretell.
She is a hollow, wrinkled husk,
Dark as a fire-gutted citadel.

She has to turn her flock of talking loose
Or it will grow too crowded to relieve.
Flapping and screaming, words are flying all

Around her. Then, returning home to roost,
They find a perch beneath her eyebrows' eaves,
And in that shadow wait for night to fall.

(http://www.poemhunter.com/poem/a-sybil/)

(Rainer Maria Rilke)

Rainer Maria Rilke

Rainer Maria Rilke
portrait by Paula Modersohn-Becker
oil tempera on cardboard, 1906
Sammlung Ludwig Roselius, Bremen, GE
(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Paula_Modersohn-Becker_016.jpg)
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• Fries, Rilke, Chopin (In meinem wilden Herzen)
• Eine Sibylle
• Sonette an Orpheus (Teil 2, XIII) 
• Sonette an Orpheus (Teil 1, I) 
• What Fields Are As Fragrant As Your Hands? 
• Herbsttag
• Erinnerung
• Archaischer Torso Apollos
• Zum Einschlafen zu sagen

(German and Nordic Literature)

Fries, Rilke, Chopin

Ernst Fries, 1827 - Römische Gebirgslandschaft - Blick aus südlicher Richtung nach der Rocca di Mezzo in den Sabiner Bergen mit der vorgelagerten Felsenstadt Civitella

Ernst Fries (b Heidelberg, 22 June 1801; d Karlsruhe, 11 Oct 1833): Draughtsman, painter and lithographer. He received his first drawing lessons from the university drawing master in Heidelberg, Friedrich Rottmann (1768-1818), the father of the painter Carl Rottmann. In 1815-18 he studied drawing and watercolour painting in Karlsruhe, landscape and figure drawing at the Akademie in Munich, and optics and perspective in Darmstadt. In about 1817 he started producing lithographs based on his own drawings or on works by other artists. Around 1820 he made his first attempts at oil painting. During the years 1819-23, Fries often went on sketching trips, alone or with friends, both in the area near his home and further afield, for example in Switzerland. Throughout this period he sought to develop a personal style out of diverse influences: his teachers, his father's collection of Dutch 17th-century works, and the contemporary painters Georg Augustus Wallis (1768-1847), Carl Kuntz and Joseph Anton Koch. Fries's wash drawings reveal a measure of independence in their light touch and free execution, and in the attempt to reproduce light and variety of tone.

(http://www.answers.com/topic/ernst-fries-1)

(video by RilkeForum)

Wunderliches Wort: die Zeit vertreiben!
Sie zu 'halten', wäre das Problem.
Denn, wen ängstigts nicht: wo ist ein Bleiben,
wo ein endlich 'Sein' in alledem? -

Sieh, der Tag verlangsamt sich, entgegen
jenem Raum, der ihn nach Abend nimmt:
Aufstehn wurde Stehn, und Stehn wird Legen,
und das willig Liegende verschwimmt -

Berge ruhn, von Sternen überprächtigt; -
aber auch in ihnen flimmert Zeit.
Ach, in meinem wilden Herzen nächtigt
obdachlos die Unvergänglichkeit.

(Rainer Maria Rilke - In meinem wilden Herzen)

A strange expression: to kill time!
How to keep it is the real problem.
For whom does it not worry: where can we stay,
where is it at last a being in all of this? -

See, the day is slowing, going towards
that space that takes it on towards the evening:
rising became standing, and standing lying,
and what wants to lie just drifts away -

Mountains rest, out-shone by all the stars: -
but Time still twinkles even in all of them.
Ah! in my wild heart there is a bed
unsheltered for imperishableness.

(Trans. Brian Cole )

Chopin - Nocturne
(video by klausknulp)

(Rainer Maria Rilke)

(Chopin)